Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

Самые интересные факты, "секта хороших" не рассказывет из каждого утюга.

... Альпы из моего дома видны, с законностью в нэньке сложнее

Если кто-то говорит, что хочет вас убить, — поверьте ему!



Завод, трех поколений нашей семьи, не спасет даже золотой дождь.

Als die Nazis die Kommunisten holten, habe ich geschwiegen; ich war ja kein Kommunist.
Als sie die Sozialdemokraten einsperrten, habe ich geschwiegen; ich war ja kein Sozialdemokrat.
Als sie die Gewerkschafter holten, habe ich geschwiegen; ich war ja kein Gewerkschafter.
Als sie mich holten, gab es keinen mehr, der protestieren konnte

[Spoiler (click to open)]

Ленин: «Люди всегда были и всегда будут глупенькими жертвами обмана и самообмана в политике, пока они не научатся за любыми нравственными, религиозными, политическими, социальными фразами, заявлениями, обещаниями разыскивать интересы тех или иных классов.»

RKMP.jpg



Мать моя, давай рыдать. Давай думать, да гадать....

Куда, куда меня пошлют
Куда пошлют меня работать забесплатно

Это к вопросу, когда художники стали "так видеть".
Он художник, он так видит(С)

Ахтунг, ахтунг!



Сегодня по району начали ездить пожарные службы и , голосом Левитана, вещать из громкоговорителя "карантин, сидите дома, не куда не ходите" и т.п.

В Мюнхене начали ещё вчера вечером курсировать такие матюгальники.

Как сообщают из Одессы, там также есть подобные предупреждающие матюгальники, только у них сильная конкуренция , вещающая "не слушайте пропаганду, все хорошо, не волнуйтесь, все хорошо "

Шедевр от "коммунистов" СССР

Закон РФ "О реабилитации жертв политических репрессий" от 18.10.1991 N 1761-1

«Статья 5. Признаются не содержащими обственной опасности нижеперечисленные деяния и реабилитируются независимо от фактической обоснованности обвинения лица, осужденные за:
а) антисоветскую агитацию и пропаганду;
б) распространение заведомо ложных измышлений, порочащих советский государственный или общественный строй;
в) нарушение законов об отделении церкви от государства и школы от церкви;
г) посягательство на личность и права граждан под видом исполнения религиозных обрядов,
д) побег из мест лишения свободы, ссылки и спецпоселения, мест привлечения к принудительному труду в условиях ограничения свободы лиц, которые находились в указанных местах в связи с необоснованными политическими репрессиями».


«Черный квадрат» Казимира Малевича

Правящие классы использовали подмену смыслов веками.
Знакомы ли современные "ценители" с первоисточником?

https://pereklichka.livejournal.com/1634327.html



21 июня 1915 года Казимир Малевич закончил свою самую знаменитую работу «Черный квадрат». Она ныне прославлена во всем «цивилизованном» мире. Никакие другие картины не в состоянии сравниться с ней. Человек, хоть чуть-чуть интересующийся искусством, может никогда и не слышать фамилии автора, но «Черный квадрат» вспомнит всенепременно.

24 июня 2002 года в Санкт-Петербурге на стене дома (Исаакиевская площадь), в котором жил сей художник, была открыта мемориальная табличка, нет не с изображением Малевича, но опять со все тем же «Черным квадратом» и немногими словами из биографии. «Черный квадрат» поглотил личность своего создателя.

Картина «Черный квадрат» специально готовилась к футуристическая выставка картин «0,10», прошедшей в художественном бюро Надежды Добычиной (дом Адамини) на Марсовом поле в Петрограде в 1916 году. Причем «Черный квадрат» был выставлен в «красном углу», где у православных христиан всегда находятся иконы.

Символика революции возникает до ее начала. Затем эти символы воплощаются и реализуются. Далеко не случайно художник Александр Бенуа подметил: «Черный квадрат в белом окладе – это не простая шутка, не простой вызов, не случайный маленький эпизодик, случившийся в доме на Марсовом поле, а это один из актов самоутверждения того начала, которое имеет своим именем мерзость запустения и которое кичится тем, что оно через гордыню, через заносчивость, через попрание всего любовного и нежного, приведет всех к гибели».

Собственно, у Малевича был далеко не один только «Черный квадрат», но и «квадраты» иных цветов. Да и «Черные квадраты» рисовали еще задолго до рождения самого Казимира Севериновича. Но «Черный квадрат» составляет вместе с «Черным крестом» и «Черным кругом» некий триптих, являющийся прямой антитезой Пресвятой Троице. Сам Малевич называл «Черный квадрат» «иконой нашего времени».

[Spoiler (click to open)]Если «Черный крест» достаточно несложно соотнести с антиобразом Сына Божьего, то «Черный круг» сочетается только с пародией на Бога-Отца (через символику «Всевидящего Ока» и др.). Следовательно «Черный квадрат» – это «хула на Духа Святого», которая «…не простится человекам; если кто скажет слово на Сына Человеческого, простится ему; если же кто скажет на Духа Святого, не простится ему ни в сем веке, ни в будущем». (Мф. 12, 31-32).

Давайте предоставим слово самому К. С. Малевичу: «Бог рассыпался духом, дух стремится обратно в свое бытие или небытие, для этого создает целый мир орудий всевозможных знаков, через что хочет войти в небо; собираются армии молящихся, для атаки вожди подымают флаги, кресты и другие знаки духовного совершенства; но тут происходит ошибка, искажение духовного действа действительности, неверное преломление духовного действа в себе, в материальном действе реальной действительности. Духовное действо в себе никуда не стремится и не видит нигде ни Бога, ни неба, ибо оно небо и Бог, но, преломляясь в разуме материального, обращает всё от себя, вместо того, чтобы всё действие знаков обратить к себе, ибо я действительное небо, откуда бы ни смотрел; Марс находится в небе, но с Марса и Земля в небе. Следовательно, откуда бы я ни бросался, я упаду в себя, – небо и всякое другое небо всегда станет стеною, отбрасывающей меня к себе.

…все пути как духовные совершенства истощаются; происходит впечатление или действительность движения инерции толчка некогда сильного удара; над духовностью повисло что-то другое, дух как сила определилась сложением целостного мироздания духовного материализма, в нем как бы завершается совершенство дышащего мира. Наступает момент, что мир этот кончается, формы его дряхлы, изношены. Наступает новый <мир>, его организмы без-душны и без-разумны, безвольны, но могущественны и сильны. Они чужды Богу и церкви и всем религиям, они живут и дышат, но грудь их не раздвигается и сердце не бьется, и переселившийся мозг в их тело движет их и себя новой силой; пока этой силой, заменившей дух, я считаю динамизм (хотя под этим словом, может быть, полагают что-либо другое). Мозг уже прячется в другую скорлупу, и череп его уже держат какие<-то> цепкие стальные щипцы, разливая влагу его в миллионы новых совершенств мира» (Из письма М. О. Гершензону от 21 декабря 1919).

И интересно, что сам Казимир Малевич часто рассуждал в стиле а-ля гностики как «психик» пробалтывался: «Мир мяса и кости ушел в предание старого ареопага. Ему на смену пришел мир бетона, железа. Железо-машинно-бетонные мышцы уже двигают наш обновляющийся> мир. Мы – молодость XX века – среди бетона, железа, машин, в паутине электрических проводов, будем печатью новой в проходящем времени.

Закуйте лицо в бетон, железо, чтобы на стенах святых масок мышцы лица были бы очертаниями новой мудрости, среди прошедшего и будущего времени» (газета «Анархия», 1918, №83); «Революция, уничтожая привычные вековые взаимоотношения, так же рушит предметный мир. Где больше точек соприкосновения с революцией – у Маяковского ли, правда, еще при царизме писавшего свою «Ходынку», столь близкую к АХРРу, или у нас, непосредственных участников этой революции?

Повторяю, АХРРу мы не враги, но пути наши различны: у них в основе «изобразительность», у нас – наука и сама жизнь» (Жизнь искусства, 1924, № 6); «…если посмотреть с точки зрения Востока, то она-то все то, что для западников обыкновенно, то для людей Востока становится необыкновенным, все обыкновенное обращается в Икону, ибо Восток иконный и есть, а Запад машина, предмет, сортир, утилитаризм, техника, и здесь завод и фабрики, это новый ад, из которого будут освобождены люди через новый образ, т.е. через нового Спаса. Этого Спаса я написал еще в 1909-10 году, он через Революцию Спасом стал, революция его знамя только, тезис, через который он стал синтезом, т.е. «Новым Спасом»… (Из письма Эль Лисицкому от 11 февраля 1925).

В контексте общего рассуждения весьма любопытна и фигура авангардиста Эль Лисицкого – друга Малевича, с коим последний сошелся в Витебске в Народном художественном училище Марка Шагала.

Эль Лисицкий впоследствии прославился как один из певцов достижений советской власти. Причем его фотоколлажи удивительным образом соотносятся с искусством Древнего Египта: гигантский фараон воздвигается над подданными – гигантский Сталин возвышается над страной.

Так вот Эль Лисицкому принадлежат следующие слова: «…И если сегодня коммунизм, поставивший владыкой труд, и супрематизм, выдвинувший квадрат творчества, идут вместе, то в дальнейшем движении коммунизм должен будет отстать, ибо супрематизм, охватив всю жизнь, выведет всех из владычества труда, владычества бьющегося сердца, освободит всех в творчестве и выведет мир к чистому действу совершенства. Это действие мы ждём от Казимира Малевича».

СУДЬБЫ ТАКИЕ У КОРАБЛЕЙ...

Poll #2071126 Близится октябрь 17го

интересно , кто нибудь решится на исполнение акции памяти в том или ином варианте?

неформалы
1(16.7%)
несистемщики
1(16.7%)
прикормленная оппозиция
0(0.0%)
власть Молодой Россейской Нации
0(0.0%)
китайцы
1(16.7%)
корейцы северные
1(16.7%)
кубинцы
1(16.7%)
венесуэльцы
0(0.0%)
ктото в европах
1(16.7%)



Оригинал взят у putnik1 в СУДЬБЫ ТАКИЕ У КОРАБЛЕЙ...


Легендарный крейсер "Аврора" не будет производить выстрел из своего орудия в день 100-летия Октябрьской революции..., поскольку это уже музейный экспонат. И любое использование музейного экспоната не по назначении может привести к его порче либо уничтожению", - сообщил представитель Минобороны Валерий Климов, отметив, что "о выстреле "Авроры" ходят до сих пор различные суждения, слухи, и историки до сих пор не пришли к единому выводу: когда она стреляла, куда она стреляла и что от этого произошло"....

А вот давайте не будем мучить людей. Их и так дрожь бьет от ассоциаций. Давайте сделаем вид, что поверили.  В конце концов, холостой выстрел Евдокима Огнева 21 ч. 40 мин. 25 октября всего лишь дублировал сделанный ровно за сорок минут до того выстрел из крепостной сигнальной пушки, - а крепость, знамо дело, не крейсер, она каменная и от выстрела не развалится.
Collapse )



Экс-генпрокурор Шишкин: «Все волны мобилизации в Украине незаконны»

Оригинал взят у varjag2007su в Экс-генпрокурор Шишкин: «Все волны мобилизации в Украине незаконны»

Экс-генпрокурор, а также бывший судья Конституционного суда Украины 2006-2015гг. Виктор Шишкин заявил, что все волны мобилизации, которые проходили в рядах ВСУ, были незаконными.

Такое высказывание он сделал в эфире программы «Вечерний прайм» на телеканале «112 Украина».

Шишкин аргументировал свою позицию:

"Мобилизация привязана к объявлению военного положения, я буду утверждать где-угодно на конституционном уровне, что у нас были проведены незаконные мобилизации, неконституционные, потому что 20-й пункт связывает два явления – мы не объявляем военное положение и мы провели мобилизацию. Что это такое? Если мы еще не прибегли ни со стороны президента, ни со стороны парламента к подобным действиям, мы фактически подыгрываем Путину, его агрессии против Украины", - сказал Шишкин.


Получается как с юридической, так и с моральной точки зрения все действия правительства, направленные на мобилизацию, противозаконны и не должны были проводиться на Украине.

Шишкин при этом добавил, что он бы завел уголовные дела на президента Петра Порошенко, экс-председателя ВР Владимира Гройсмана и экс-премьера Арсения Яценюка.

Collapse )


Дальневосточный цирк 1918-1919 глазами американцев

Оригинал взят у d_clarence в Дальневосточный цирк 1918-1919 глазами американцев
Специалисты знают, а остальным (я тоже "остальной") сразу рванем шаблон:

http://naslednik-dv.livejournal.com/19383.html
Четвертый справа - генерал-лейтенант японской императорской армии Оой, командующий американским экспедиционным корпусом во Владивостоке.
У американцев изначально не было четкого и ясного плана действий - "война план покажет". Поэтому прибывший 15 августа 1918 во главе экспедиционного корпуса США Грэвс доложился японскому генарал-лейтенанту Оой и поступил в его распоряжение. Оой командовал американцами до прибытия старшего по званию генерала Отани (третий слева).
Не знаю других примеров, когда бы офицеры японской армии командовали американскими военными частями.
К октябрю 1918 года американцы уже ясно понимали в какое гуано они вляпались, вышли из-под командования японцев и попытались сосредоточиться на помощи в эвакуации чехословаков.
Из рапорта генерала Уильяма Грэвса

От 1 октября 1918 г.

Кто кому служит и с кем работать? Стучат все и на всех

Collapse )